Sešas emaljēšanas tehnikas, ko izmanto luksusa pulksteņu izgatavošanai, sākot no Patek Philippe līdz Cartier, Hermès un vairāk

Emaljēšana pie Šveices pulksteņu izgatavotāja A. Lange & Söhne

Maigi izsakoties, emaljēšana ir nogurdinošs process. Izejvielas vispirms jāsamaļ smalkā pulverī, pēc tam jāsamaisa ar piemērotu barotni (tiek izmantotas gan eļļas, gan ūdens), lai iegūtu krāsai līdzīgu emulsiju. Pēc tam šis šķidrums tiek uzklāts tāpat kā krāsa, pirms tiek kurināts krāsnī, lai to stiklotu - barotne iztvaiko, bet pulveris kūst un saplūst stiklā. Protams, šīm darbībām ir variācijas. Daži ražotāji, piemēram, izvēlas sijāt jaudu tieši uz misiņa vai zelta pamatnes un tieši sadedzināt šo pulvera “slāni”. Lai kāds būtu process, katrs solis ir pilns ar briesmām. Izšaušanas laikā produkts var plaisāt. Neredzēti piemaisījumi var parādīties kā nepilnības. Krāsas var reaģēt negaidīti. Pastāv daudzi riski, ko paciest. Kāpēc tad šo paņēmienu turpina izmantot pulksteņu ražošanā?

Neskatoties uz visiem trūkumiem, emaljai joprojām ir dziļums un nianse, ko nevar atkārtot nekur citur. Tā ir arī pastāvīga - stiklota emalja būtībā ir inerta un, tāpat kā cēlmetāli, paliek nemainīga pat gadsimtu no šī brīža. Dažādas emaljēšanas metodes var radīt arī plašu izstrādājumu spektru, sākot no vienas lielas virsmas, kurā nav plankumu, līdz mikroskopiskiem detaļu līmeņiem kā gleznas sastāvdaļu. Iespējams, ka šī pievilcības romantiskais aspekts ir arī daļa no tā pievilcības; emaljista laiks un pieskāriens ir ideāls pulksteņa darbinieka pretstats ar mākslu vienā pusē un zinātni no otras.

Varianti par tēmu

Emaljas tiek atlaistas dažādās temperatūrās - vai arī tās nav vispār - atkarībā no to veida. Grand feu (burtiski “lielā ugunī”) emalju karsē aptuveni 820 grādos pēc Celsija, kaut arī starpslāņi, kas to “iestata”, var būt ap 100 grādiem pēc Celsija, lai novārītu šķīdinātāju, nesakausējot pulveri. Emaljas, ieskaitot tās, kuras izmanto miniatūrā gleznošanā, to vietā var apdedzināt arī ap 100 grādiem pēc Celsija. Visbeidzot, ir auksta emalja, epoksīdsveķi, kas istabas temperatūrā sacietē un sacietē.

Amatai nav stingru un ātru noteikumu; katram emaljētājam ir savi materiāli un pieeja

Kāda ir atšķirība? Sākumā ar augstāku temperatūru noteikti ir grūtāk strādāt, jo apdedzināšanas laikā vai sekojošā dzesēšanas laikā emalja var saplaisāt. Lielajā feu emaljēšanā izmantoto krāsu spektrs ir arī ierobežotāks, jo ir mazāk savienojumu, kas iztur temperatūru. Tehnikas izvēle ir atkarīga no vēlamā produkta - grandiozajai feu emaljai ir visi neatkārtojamie izskata trūkumi.

Seiko’s Presage SRQ019 hronogrāfs ar baltas emaljas ciparnīcu

Emaljām, porcelāniem un lakām ir kopīgas cietības, izturības īpašības un spēja izmantot gan matētu, gan pulētu virsmu. Tomēr trīs šie elementi nav savstarpēji aizstājami. Laka ir organiska apdare, kas tiek uzklāta slāņos, katru nākamo kārtu sacietējot istabas temperatūrā pirms nākamās pievienošanas. Porcelāns ir keramika, ko iegūst, kurinot materiālus krāsnī, lai tos stiklotu. Lai arī emalja tiek apdedzināta, tajā ir tikai stikls un krāsvielas, un tai trūkst porcelāna māla.

Paaugstināti lauki

Šampanieša emaljēšanā tiek iegravēta bieza ciparnīcas pamatne, lai izveidotu dobas šūnas, pirms šīs dobumus piepilda ar emalju un apdedzina. Tā kā gravēšanas paņēmiens rada raupjas virsmas katras šūnas apakšā, šampanieša tehnikā parasti izmanto tikai necaurspīdīgas emaljas. Metode ļauj selektīvi izrakt laukumus uz diska un emaljas var brīvi sajaukt katrā diskā. Tas tiek darīts, lai nodrošinātu lielisku efektu Piaget Emperador Coussin XL liela mēness emaljas pulkstenī, kur zelta skala ir gandrīz neskarta “kontinentiem”, bet “okeāni” ir veidoti šampanieša emaljā ar atšķirīgām zilām nokrāsām, lai norādītu to atšķirīgo dziļumu. .

Izrakta kamera Ulysse Nardin's Classico kazai, kas piepildīta ar emalju, izmantojot champlevé metodi

Šampūnu emaljēšana nav tikai dekoratīvās mākslas radīšana. Piemēram, Parmigiani Fleurier Tecnica Ombre Blanche tas bija vienkārši vispiemērotākais paņēmiens. Lai arī hronometram ir vienkārša baltas emaljas skala, tā virsmu pārtrauc trīs apakšizvēlnes un turbillona atvere. Šampanieša emaljēšana šeit ļāva katram skalas elementam skaidri noteikt robežu, nepievienojot nevajadzīgu biezumu. Iespējama alternatīva būtu veikt pilnīgu emaljas ciparnīcu, pirms tās vidū izgriezt atbilstošās sekcijas. Tomēr var iedomāties riskus, kas var rasties, to darot.

Pateka Filipa atsauce 6002 apvieno šampanieša un cloisonné emaljēšanu

Vai ir kāds ierobežojums detaļu līmenim, ko var sasniegt ar šampanieša emalju? Patekam Filipsam var būt atbilde ar atsauci. 6002 Sky Moon Tourbillon.Papildus centrālajai daļai, kas tiek ražota, izmantojot kloisoneja metodi (apskatīts vēlāk), tās skala ir šampanieša emaljas darbs - pat dzelzceļa sliežu ceļa nodaļas gredzens tika slīpēts reljefā, pirms padziļinājumi tika piepildīti ar emalju un atlaisti.

Gravēšana nebūt nav vienīgais veids, kā ražot šūnas, kuras tiek izmantotas šampanieša emaljā. Hublots izliek modernu lietu ar klasisko kodolsintēzes emalju Britto, apzīmogojot baltā zelta ciparnīcas pamatni, lai izveidotu paaugstinātas robežas starp šūnām. Tas ne tikai samazina katra skalas sastādīšanai nepieciešamo laiku, bet arī nodrošina vienmērīgumu starp tiem. Turpmākie soļi tomēr paliek nemainīgi - šūnas tika secīgi piepildītas ar dažādu krāsu emalju un vairākas reizes atlaistas, pirms visa skalas virsma tika noslīpēta, veidojot vienmērīgi gludu virsmu.

Stieples darbs

Cloisonné emaljēšana ir gandrīz tāda pati kā pretstats šampanieša tehnikai - tā vietā, lai noņemtu materiālu no skalas sagataves, tā vietā tiek pievienotas lietas. “Klizoni” (burtiski “starpsienas”) šeit attiecas uz vadiem, katrs no tiem nav biezāks par cilvēka matiem, kuru emaljētājs saliek formā un piestiprina pie pamatnes, lai izveidotu slēgtas šūnas. Pēc tam šīs skalas piepilda ar dažādu krāsu emalju, pirms tiek palaists disks, lai sakausētu pulveri. Vadi paliek redzami galaproduktā un izskatās pēc zīmējuma kontūras ar metālisku spīdumu, kas kontrastē ar emaljas stiklveida virsmām.

Pirms emaljas krāsošanas, vadi tiek formēti un piestiprināti pie skalas, lai veidotu šūnas

Plique-à-jour (“izlaišana dienasgaismā”) emalju var uzskatīt par cloisonné emaljas variāciju, taču tās sarežģītības un trausluma dēļ šī metode ir daudz retāka. Līdzīgi kā brāļa un brāļa piedzimšana, emaljēšana ar kliņģeriem ietver slēgtu šūnu izveidošanu, izmantojot stieples, pirms to iepildīšanas ar emalju. Tomēr šajā gadījumā nav pamata. Pamatnes trūkumu var panākt dažādos veidos, bet parasti tas ir saistīts ar pamatnes slāņa à la cloisonné emaljēšanu, pirms tās noklāšanas, lai atstātu tikai stieples, kas turētas uz stiklotas emaljas. Tā kā pamata nav, emaljēšana ar plastmasas plāksnīti gandrīz vienmēr ir saistīta ar caurspīdīgu vai caurspīdīgu emalju, caur kuru izstaro gaismu, kas būtībā rada sīkus vitrāžas logus.

Tiek veidots pulkstenis cloisonné emaljā

Van Cleef & Arpels ir izmantojis iepriekš minēto paņēmienu, lai panāktu lielisku efektu. Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine pulkstenī 24 stundu modulis pagriež graduētu apakšējo ciparnīcu vienu reizi dienā, lai atdarinātu Zemes diennakts ritmu, bet priekšējo daļu veido augšējā skala ar elementiem, kas izpildīti ar plākšņu-emaljas emalju. Tādējādi pulkstenis rada nemainīgu ainu, kas imitē saules un mēness celšanos un nolaišanos ar atbilstošām zilām nokrāsām debesīm un ūdenim atkarībā no diennakts laika.

Hibrīda teorija

Ir vairākas “hibrīdas” tehnikas, kas emaljēšanu apvieno ar citām dekoratīvām mākslām, un flinqué emaljēšana neapšaubāmi ir vispazīstamākā, ņemot vērā tās ilgo lietošanas vēsturi. Metode apvieno giljogu un emaljēšanu - misiņa vai zelta rotājumu vispirms dekorē ar giljošu, pēc tam emaljas kārtas tiek uzklātas un apdedzinātas. Kad šis emaljas pārklājums ir pietiekami biezs, tas tiek slīpēts, lai izveidotu gludu virsmu; gala rezultāts ir caurspīdīgs objektīvs, caur kuru tiek apbrīnots gijošētais. Atkarībā no vēlamā efekta, izmantotā emalja var būt bezkrāsaina, lai iegūtu smalku spīdumu, vai krāsaināka, lai iegūtu vizuālāku noti, piemēram, ierobežota apjoma Rotonde de Cartier trio, kas tika atklāts Watches & Wonders 2015. gadā. Vacheron Constantin ir pat pielāgojis šo paņēmienu. izmantojot gijošētus modeļus, lai atdarinātu audumus Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Emalja tiek uzklāta uz iegravētā baltā zelta pamatnes Hermès Arceau Tigre

Olivier un Dominique Vaucher vīru un sievu komandas izstrādātā ēnotā emalja (e-pasta ombrants) ietver arī caurspīdīgas emaljas uzlikšanu uz iegravēta skalas. Parastā à la giljošas modeļa vietā ēnotā emalja tomēr nozīmē reljefa attēla izveidi. Hermès Arceau Tigre dzīvnieka līdzība vispirms tiek iegūta baltā zelta pamatnē, pirms tiek uzklāta un atlaista caurspīdīga melna emalja. Biezāks emaljas slānis uzkrājas vietās, kur gravējums ir dziļāks, un rezultātā tas kļūst tumšāks - ēnojums atbilst emaljas dziļumam, kas rada īpaši dzīvīgu produktu.

Cartier Ballon Bleu de Cartier emaljas granulēšana ar pantera motīvu

Pēdējais paņēmiens šeit ir Kārtjē emaljas granulēšana, kurā emaljēšana tiek apvienota ar etrusku granulēšanu, ko sākotnēji izmantoja zeltkaļi. Amatai ir vajadzīgas vairākas darbības, un tā ir ļoti nogurdinoša. Vispirms emalju apstrādā dažāda diametra pavedienos, pēc tam tos pamazām atdala, veidojot dažāda lieluma lodītes. Pēc tam lodītes sakārto pēc krāsas un pēc kārtas uz diska tiek saliktas, lai izveidotu attēlu, ar starpposma apdedzinājumiem, lai iestatītu un sakausētu emalju. Tā kā dažādās krāsās emaljas drošinātāji atrodas dažādās temperatūrās, ir skaidri noteikta montāžas procesa kārtība; nepieciešama līdz 30 šaušana, un katrai iezvanei ir nepieciešams gandrīz mēnesis. Tāpat kā ēnota emalja, emaljas granulēšana ir ļoti nesena attīstība, un Kārters līdz šim to ir izmantojis tikai vienā pulkstenī: Ballon Bleu de Cartier emaljas granulēšana ar Panther motīvu.

Metālisks saturs

Paillonné ir viena no retākajām emaljēšanas metodēm mūsdienās un praktiski ir sinonīms Jaquet Droz, kurš ir saglabājis savas zināšanas šajā jomā. Pašlaik ražošanā ir divi pilna laika emaljisti, kas ne tikai ražo emaljas ciparnīcas, bet arī sagatavo amatniekus, lai iemūžinātu šo zinātību.

Krāsains emaljas “pamatne” tiek uzklāts

“Paillon” šeit attiecas uz maziem rotājumu motīviem, kas ir izveidoti no zelta lapas un ir tehnikas vizītkarte. Būtībā paillonné emaljēšana ietver paillonu iestatīšanu emaljā, lai veidotu modeļus, un parastais ģeometriskais ir norma. Lai to izdarītu, vispirms tiek atlaists krāsainas emaljas slānis, lai to iestatītu. Uz šī slāņa, pirms caurspīdīgas emaljas uzlikšanas un apdedzināšanas, ir novietoti pionieri, tādējādi “nofiksējot” apšuvumus. Var veikt papildu darbības, lai izveidotu vēl sarežģītākus dizainus. Pirms krāsainas emaljas kārtas uzklāšanas, piemēram, pamatnes virsmu vispirms var dekorēt ar gijošētu, kas pamatā rada flinqué emalju, kuru pēc tam rotā virs tā. Pēc Jaquet Droz izpilddirektora Kristiana Lattmana teiktā, fakturētā pamatne ne tikai piedāvā vizuālus ieguvumus, bet arī palīdz krāsainā emaljas sākotnējam slānim labāk “pielipt”. Lattmann arī atklāja, ka baltā vai sarkanā zelta izvēle par šo pamatni piešķirs atšķirīgu toni arī gatavajam izstrādājumam - gan tai raksturīgās krāsas, gan tāpēc, ka giljoza spēlē ar gaismu.

Pulkstenis no Vacheron Constantin's Métiers d’Art Villes Lumières kolekcijas ar dārgmetālu pulveriem uz emaljētas virsmas

Normālu rakstu vietā Džegers-LeKoultrs izvēlējās tehnikas grozienu, tā vietā uz skalas nejauši izdalot sudraba krāsas pleķus. Rezultātu var redzēt Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon Enamel, kura emaljas skala imitē lapis lazuli izskatu. Šis paņēmiens tika izmantots arī otrā reverso One Duetto Moon skalai.

Jaeger-LeCoultre Reverso One Duetto Moon

Lai gan pati par sevi nav emaljēta ar Paillonné, šeit vērts pieminēt Vacheron Constantin izmantoto dārgakmeņu pulveri, ko izmanto ar rokām. Ražošanas Métiers d’Art Villes Lumières hronometros, zelta, platīna, dimanta un pērļu pulverus uz emaljas ciparnīcas virsmas piestiprina japāņu emaljas amatnieks Joko Imai. Tā vietā, lai pārklātu ar emaljas slāni, šīs daļiņas atrodas virs tām un dažādi uztver gaismu, lai naktī atdarinātu pilsētas skatu no putna lidojuma.

Sukas sitieni

Emaljas krāsošana ir vienkārši krāsošana ar emaljas pigmentiem, nevis kādu citu līdzekli. Metode ir izaicinoša ne tikai audekla izmēra dēļ, kas padara to arī par miniatūru gleznošanu, bet arī tāpēc, ka ir vairākas reizes šauts, lai emaljas stiklotu un saliktu pēc krāsas. Tomēr, ņemot vērā sasniedzamo detalizācijas pakāpi, tas ir viens no nedaudzajiem paņēmieniem, kas viņu priekšmetus var padarīt gandrīz dzīvus. Apsveriet, piemēram, Slim d’Hermès Pocket Panthère, kurai, piemēram, šajā tehnikā ir atveidots saistošais dzīvnieks. Jaeger-LeCoultre's Reverso à Eclipse demonstrē arī to, ko emaljas gleznošana spēj, izmantojot savā skaļrunī nepatīkamo Van Goga pašportreta faksimilu kā gleznotāju.

Tiek gleznota slim d’Hermès Pocket Panthère. Attēls © Pjērs Viljams Henrijs

Grisaille emalju var uzskatīt par emaljas apgleznošanas apakškopu, un tā ir īpaša metode baltas krāsas krāsošanai uz melna, lai izveidotu monohromatiskus attēlus. Melnais audekls ir grandioza emalja, kas vispirms jāpieliek, jāizdedzina un pēc tam jāslīpē, lai izveidotu pilnīgi gludu virsmu, kurā nav nepilnību. Šis sagatavošanās posms pats par sevi jau ir ļoti izaicinošs, jo uz šādas virsmas ir ārkārtīgi viegli pamanīt nelielus trūkumus - tas izskaidro, kāpēc vairums pulksteņu zīmolu piedāvā baltas emaljas ciparnīcas, bet melnas oniksa vai lakas ciparnīcas emaljas vietā. Uz šī melnā audekla emaljists krāso, izmantojot Blanc de Limoges, kas ir balta emalja, kuras pulveris ir smalkāks nekā parasti. Lai izveidotu mikrodetaļas, tiek izmantotas smalkas sukas, adatas un pat kaktusa ērkšķi, un skala tiek krāsota un vairākas reizes apdedzināta, lai izveidotu niansētās gleznas, par kurām ir zināma grisaille emalja.

Grisaille emaljas glezna Van Cleef & Arpels's Midnight Nuit Boréale gleznai

Savas sarežģītības dēļ grisaille emalja ir reti redzama. Ir zīmoli, kas joprojām piedāvā metiers d’art pulksteņus ar viņiem, dažreiz paši izvēloties tehniku. Savā kolekcijā Métiers d’Art Hommage à l’Art de la Danse Vacheron Constantin izvēlējās skalas pamatnei izmantot caurspīdīgu brūnu emalju, lai sniegtu lielāku dziļuma sajūtu, vienlaikus mīkstinot kontrastu starp divām krāsām. Tā vietā, lai izsauktu nakts debesis, Van Cleef & Arpels izmantoja pusnakts zilu pamatni savos Midnight Nuit Boréale un Nuit Australe pulksteņos.

Šis raksts sākotnēji tika publicēts WOW.