Viduslaiku Apokalipses gobelēns iegūst atjaunošanas rīkojumu

Putekļains un nedaudz izbalējis, kā jau vienreizēji izmantots zirgu staļļu siltināšanai, nenovērtējamais viduslaiku mākslas mantojuma objekts - Francijas Apocalypse Tapestry - tiek laipni sakopts.

Kā saka Francijas kultūras ministrija, ir pēdējais laiks "redzēt, kādā stāvoklī ir šī vecā kundze, kurai ir vairāk nekā 600 gadu."

Patiesībā, viņa ir mazliet apmaldījusies, viņas savulaik krāšņi spilgtās sarkanās, zilās, zaļās un dzeltenās krāsas diegi ir mazāk pievilcīgas nekā tad, kad 104 metru (340 pēdas) vilnas un zīda apmale veido, parādot apokalipsi atbilstoši Svētā Jāņa atklāsme pirmo reizi tika izstrādāta pēc Anjou hercoga Luija I lūguma 1373. gadā.

Šie pūķu, eņģeļu un septiņgalvju zvēru svētki, kas attēloja asiņainā stilā Jāņa redzējumu par pēdējām dienām, tika veikti apmēram trīs gadsimtus vēlāk nekā plašāk pazīstamais Normanu iekarošanas laikmets - Bayeux Tapestry izšūtais audums - bet tas ir lielāks.

Darbs, kas tiek uzskatīts par garāko gobelēnu pasaulē, sākotnēji bija 5,8 metrus augsts, salīdzinot ar tā pašreizējo 4,6 metriem, un bija aptuveni 40 metrus garāks, taču laika gaitā tas ir zaudējis apmēram 20 paneļus un daļu no savas robežas.

Pārdzīvojušās 14. gadsimta šedevra sadaļās, kas ir valsts īpašums kopš 1905. gada, tagad ir redzamas vairākas nolietojuma pazīmes, kā arī galeriju apgaismojuma efekti pēc pastāvīgas ekspozīcijas, kas atrodas kopš 1950. gadu vidus Angersas pilī, apmēram 300 kilometru (190) jūdzes) uz dienvidrietumiem no Parīzes.

Kultūras ministrija ir veikusi datu vākšanu par “autopsiju”, lai izlemtu, ko mēs darām restaurācijas ziņā, un garantētu tās ilglaicīgu publisku demonstrēšanu, ”saka pils administrators Herve Yannou.

Attīstoties dziļajai tīrīšanai, galerija ir nonākusi virtuālā tumsā ar sastatnēm, kas izveidotas, lai ļautu veikt sīkus darbus “kvadrātcentimetrs līdz kvadrātcentimetrs”, milzīga darba rūpīgu pārbaudi.

Tas nozīmē, ka ir jāidentificē un pēc tam jānosaka visa veida pasliktināšanās, saka restauratori Suzanne Bouret un Montaine Bongrand no Luāras reģiona kultūras lietu departamenta (DRAC).

Iedziļināšanās gleznainā pagātnē

Inspektoriem jāveic dziļa un rūpīga zonde. Vai gobelēns ir putekļaināks tā galā, kas redzams pie galerijas ieejas vai izejas? Vai ir lielāks pasliktinājums augšpusē vai apakšā?

Tām jāņem vērā arī temperatūras un mitruma līmenis, netīrumi, deformācija vai auduma spriedze, kas saistīta ar piekārtiem. Viss tiek izmērīts.

Četras sadaļas no kopumā 70 izdzīvojušajiem sižetiem ir noņemtas. Pārējie paliek uz displeja, kamēr tiek pārbaudīti un tīrīti tie, kas izņemti no darba, kas ļoti neparasti ir atgriezenisks.

Yannou norāda sadaļu, kurā attēloti medicīniskie pārbaudītāji skatuves otrajā pusē, ko sauc par izvēlēto cilvēku ražu un paneļa Miega režīms paneli, kurā redzami septiņi vīrieši, kas dalās divās gultās.

Šādas ainas piedāvā tiem, kas uz viņiem skatās, “satriecošu krāsu smaili”, saka Janns, paužot brīnumu, ka laiks ir bijis labsirdīgs sadaļas krāsu pārsūtīšanai.

“Reversā puse ne tikai stāsta par tā krāsu nokrāsas skaistumu, bet arī par dažādajām intervencēm, kas ir notikušas gadsimtu gaitā.

“Šeit daļa tika pārpludināta. Tur var redzēt retušēšanas paņēmienus ar jaunu vilnu un diegiem, kas iet visos virzienos, ”saka Bourets, noliecies virs vienas sekcijas, kā kolēģis nopūšot putekļus, lai nosvērtu gobelēnu, kurš pārcietis vairākas reizes.

Tāpat kā rentgena

Pēc gadsimta Anžu hercogu glabāšanā Renē no Anjou mākslas darbus 15. gadsimta beigās nodeva Anžejas katedrālei.

Apmēram 200 gadus vēlāk bīskapija saskārās ar to, ko darīt ar gobelēnu, kad politiskais klimats saprata, ka baznīcas māksla kļūst par Francijas revolūcijas haotisko seku upuri.

Šajā laika posmā tika iznīcināti dažādi darbi, un gobelēns tika sagriezts un dažādi izmantots kā grīdas paklāji, stabila izolācija un augļu pretaizsalšanas pārvalki.

Darbu, kas bija iekļuvis “tūkstoš fragmentos”, 1850. gadā izglāba baznīcas kanons, kurš restaurācijā ķērās pie pirmajiem stabiem, stāsta DRAC kuratore Klementiņa Mathurina.

“Aizmugures pusē jūs redzat daudz lietu, kuras bija paredzētas, lai paliktu paslēptas. Tas ir kā rentgenstūris… jūs patiešām atrodaties gobelēna skeletā, ”saka Bongrands, kurš cer, ka, saskaitot diegu un austu skaitu, tiks sagrautas detaļas par tā izgatavošanai izmantoto tehniku.

"Mēs ceram izzināt šī mākslinieciskā un vēsturiskā šedevra noslēpumus no Simtgadu kara (starp Angliju un Franciju no 1337. līdz 1453.gadam), kas radīts tikai septiņos gados," saka Yannou.

“Kur tas tika austi un cik darbnīcās? Cik cilvēku bija iesaistīti? Tas ir noslēpums ... ”

Lai arī Jannou tas ir gandrīz nezināms plašākai sabiedrībai pat Francijā, Apokalipses gobelēns ir Anžera paša atbilde uz Siksta kapelu, kurai tā ir pagājusi pilnā gadsimtā.