Intervija ar Taizemes mākslas arhīva līdzdibinātāju Gregoriju Galliganu

Gregorijs Galligans ar mākslas tirgotāju Džefriju Deiču Ņujorkā, kurš savā grāmatā “Live the Art” iekļāva Monjenu Boonmu.

Taizemes mākslas arhīvs (TAA), kas dibināts 2010. gadā, ir pirmais Taizemes neatkarīgais arhīvs, kas veltīts Taizemes moderno un mūsdienu meistaru efemeru atgūšanai, izpētei, eksponēšanai un saglabāšanai. Tagad, septītajā gadā, TAA turpina rīkot dažādas programmas, ieskaitot sabiedriskus un izglītojošus pasākumus, mikroizstādes un starptautisku sadarbību.

ART REPUBLIK runā ar direktoru un līdzdibinātāju Gregoriju Galliganu, lai uzzinātu vairāk par arhīvu izcelsmi, tā misijas nozīmīgumu un nākotnes slēpšanu.

Taizemes mākslas arhīvs ir pirmais un vienīgais šāda veida materiāls tautā. Kas jūs pamudināja sākt arhīvu?

Man gadījās vairākas reizes apmeklēt Bangkoku kopā ar savu taju partneri Patri Vienravi 2006. un 2007. gadā. Tas bija laiks, kurā es intensīvi rakstīju doktora disertāciju Ņujorkas universitātē un vienlaikus strādāju par līdzautoru. Māksla Amerikā un ArtAsiaPacific. Rakstot stāstu par Taizemes laikmetīgās mākslas pasauli Māksla Amerikā, Es intervēju divus Silpakorna universitātes profesorus, kuri minēja, ka viņus ļoti satrauc tas, ka Taizemē trūkst Taizemes modernās un mūsdienu mākslas arhīva.

Bija baumas, ka 1990. gadu Taizemes slavenākā mākslinieka Monjena Boonma skices vai piezīmju grāmatiņas bija pazudušas pēc tam, kad 2000. gadā viņš priekšlaicīgi pārcēlās uz smadzeņu vēzi. Viņi uzsvēra, ka, lai arī viņam bija mazs dēls, praktiskās mākslas pasaulē neviens viņu neuzraudzīja, jo viņa vēsturiskie sasniegumi tika pieminēti lielām izstādēm. Ņemot vērā, ka nesen biju pārvaldījis muzeju arhīva un kolekciju projektu Ņujorkā, viņi jautāja, vai es varētu rīkoties Taizemē. Netika finansēts, bet mani ieintriģēja misija un galu galā ieguvu Fulbraita stipendiātu, lai izpētītu, kas varētu būt iespējams. Tas būtībā ir tas, kā mēs varējām sākt savu pētījumu un attīstību.

“Pilsētas kustībā” arhīva materiāli.

Jūs TAA dibinājāt pirms septiņiem gadiem 2010. gadā. Kā ir bijis ceļš, izveidojot TAA? Ar kādiem izaicinājumiem jūs esat saskāries, uzturot un pilnveidojot arhīvus?

Ceļojums ir bijis piepildīts ar praktiski visa veida pieredzi, kādu vien varētu iedomāties! Ir bijuši milzīgi izaicinājumi, tostarp neticība jau pašā Taizemes mākslas pasaulē, ka tāds mēģinājums bija vai nu svarīgs, vai pat iespējams. Tas tika mēģināts jau iepriekš, un neizdevās plaša atbalsta un finansējuma trūkuma dēļ.

Turklāt Taizemes mākslas pasaule ir sadrumstalota un tiecas uz frakcionālismu - kaut ko tādu, kas nav labvēlīgs plaši izplatītiem, sadarbības uzņēmumiem, kas cenšas pārsniegt apļus, kas rotē ap dažādām universitātēm, valsts reģioniem, vai citām atšķirīgām sociālajām un profesionālajām kliķēm. Pastāvīgi kaislīgas politikas aina ir arī iezīmējusies problēma; jo ilgāk ir turpinājušās dažādas politiskās nesaskaņas, jo vairāk Taizemes sabiedrības ir sašķeltas un neuzticas jebkurai institūcijai, kuru varētu uzskatīt par valdības platformu vai citu nacionālistisku apņemšanos. Šeit ir ilgstošas ​​romantiskas attiecības ar neatkarīgo, mākslinieku iniciēto projektu, un vēl nesen lielākais skatuves kurators iztirzāja jautājumu par to, vai Taizemei ​​vajadzētu būt saviem arhīviem, vai šādus saglabāšanas centienus labāk atstāt indivīdiem vai pat citām valstīm labāk sagatavots uzdevumam. Šī attieksme atspoguļo zināmu Taizemes mākslas pasaules izsīkumu saistībā ar pastāvīgām politiskām frikcijām.

Raugoties uz jauno pusi, to iegūst, un mums ir bijuši lieliski panākumi, parādot, kas ir iespējams, ņemot vērā pareizos apstākļus nākotnē. Pašreiz lielākais klupšanas akmens ir finansējums; bez atbilstoša piešķīruma, lai visu strauji virzītos uz priekšu, mēs redzam, ka mūsu progress apstājas un bieži tiek pakļauts mainīgajai brīvprātīgo centieniem, ierobežotām pētniecības dotācijām utt.

Filmējam Chatchai Puipia Taizemes mākslas arhīva jaunajai filmu sērijai.

Cik jūs esat iesaistīts arhīvu darbībā kā direktors un līdzdibinātājs?

Patri un es izveidojām TAA kā bezpeļņas mantojuma saglabāšanas nodaļu viņas privātās arhitektūras firmas paspārnē. Tādā veidā mēs varējām uzturēt savu bezpeļņas misiju, visu laiku turoties pie TAA valdīšanas, lai nodrošinātu, ka mūsu enerģija netiks izkliedēta, jo nāksies atskaitīties oficiālai pilnvaroto padomei, kas var būt gan svētība, gan lāsts, atkarībā no tā aplauzuma. Pirmos vairākus gadus mēs uzturējām nelielu personālu, lai pārvaldītu fizisko platformu, periodiski iesaistot citus projektos balstītos uzdevumos un uzņemot praktikantus. Bet, tā kā 2016. gada vidū tika slēgts centrs Bangkokas Mākslas un kultūras centrā, es būtībā vadu misiju kā uz pētniecību orientēts kurators un publicists, vienlaikus cenšoties iegūt dotācijas un pārejot TAA uz tīmekļa resursiem, kas vairāk balstīti uz paredzamā nākotne.

TAA ir bezpeļņas organizācija. Vai jūs saņemat finansiālu atbalstu no valdības? Ja nē, kādi ir jūsu galvenie finansējuma avoti?

Mēs nekad neesam saņēmuši Taizemes valdības finansiālu atbalstu gan pēc dizaina, gan ar nodomu.

Jau laikus mani brīdināja nemeklēt, ka, tiklīdz tas ir iegūts, no valstu avotiem iegūtais finansiālais atbalsts mēdz pārņemt misiju, lai kalpotu citu mērķiem. Sākotnēji mēs apvienojām dažus ļoti ierobežotus personiskos resursus ar neregulāru vietējo mākslas galeriju atbalstu, pēdējās devās tikai uz Bangkokas Mākslas un kultūras centru, lai samaksātu īri, par kuru mēs ar prieku nodrošinājām zināmu redzamību dažādām galeriju izstādēm un publikācijām . Bet ar to nekad nebija pietiekami, lai izveidotu oficiālu piešķīrumu un ikdienas darbības budžetu, tāpēc kādu laiku es tiecos pēc atbalsta, neatkarīgi no tā, vai tas ir Āzijā, ASV vai Eiropā. Šis ceļš līdz šim ir sagādājis vilšanos, jo pieteikumi un daudzās sanāksmes nav guvušas pārliecinošu atbalstu.

Vairāki nozīmīgi starptautiski fondi reģionā vairs nedarbojas, savukārt citi ir secinājuši, ka mūsu misija nav “perfekta” ar viņu pašreizējām interesēm. Citi man ir teikuši, ka “Taizeme ir vienkārši pārāk maza šāda veida uzmanībai”. Turklāt privātie kolekcionāri un biznesa cilvēki šeit vairāk nodarbojas ar saviem projektiem, daži pat veido savus muzejus, kas ir daudz seksīgāks pasākums nekā šāda veida centieni. Mēs bieži esam dzirdējuši, ka, lai arī misija ir slavējama, tā ir pārāk akadēmiska tipiskajam Taizemes sponsoram. Neskatoties uz to, pat universitātes ir izturīgas pret jaunu publiskā un privātā sektora sadarbības veidu apsveršanu. Tātad mēs esam nonākuši pie sliekšņa, kur, iespējams, vēl viena gada vai divu laikā mēs uzzināsim, kas var būt vai nav iespējams, lai pārietu šo projektu uz dinamiskāku attīstības līmeni.

Arhīvu telpa Bangkokas mākslas un kultūras centrā.

Cik liela nozīme ir mūsdienu un mūsdienu mākslinieku darbu kataloģizēšanai un saglabāšanai, īpaši Taizemes mākslas kontekstā? Kādi plāni jums ir šajā modernizācijas laikmetā, lai arhīvi būtu atbilstoši un aktuāli nākamajām paaudzēm?

Šis ir jaunu mākslas vēstures laikmets, kad jauna zinātnieku, kuratoru, mākslinieku un citu paaudžu attīstās dinamiska Taizemes modernās un mūsdienu nozīmes izjūta globālajā, pat starpnacionālā mākslas pasaulē. Bez atbilstošiem arhīva resursiem jaunā vēsture atspoguļos noteiktus apstiprinošus aizspriedumus, ko cilvēki dara, ņemot vērā to, ko viņi var atklāt, bieži vien atbilstoši viņu mūsdienu interesēm.

Viens no lielākajiem arhīva misijas aspektiem ir atklāt, saglabāt, izpētīt un izstādīt faktisko vēsturisko realitāti, kas ir dažādu tēmu pamatā. Patiešām, bieži vien lietas, kuras tīšām vai negribot novārtā atstāj, īstenojot savas darba kārtības. Nav īstas mākslas vēstures, ja pētniecību virza tikai indivīdu privātās intereses; arhīvs attēlo daudz plašāku ainu, kurā, iespējams, arvien pieaugošie resursi ir integrēti tādā veidā, lai parādītu jaunu uzmanību tēmām, kurām citādi varētu pievērst tikai niecīgu uzmanību, ja tām vispār būtu jāpievērš uzmanība.

Arhīvs pārstāv platformu, kas nodrošina objektivitātes, precīzas izpētes un kuratoru izmeklēšanas ideālu ievērošanu ļoti augstā līmenī. Bez tā tā ir aina, kas domāta ikvienam. Taizeme ir pelnījusi labāku par to, un tās nākotnes mākslas vēsturi nevajadzētu atstāt citiem, lai rakstītu lietotus, t.i., bez ikdienas darba izjūtas par to, kā šīs valsts vēsturiskās un mūsdienu dimensijas ietekmē tās mākslinieciskos projektus. Ir jāizsaka milzīgs arguments par šādas neatkarīgas platformas nozīmi pašreizējām un nākamajām paaudzēm.

Kā jūs izlemjat, kurus darbus iekļaut un izslēgt?

Kā tas ir, piemēram, jebkura muzeja gadījumā, ir jāņem vērā gan objektīvi, gan subjektīvi faktori. Objektīvi vērtējot, liels arhīvs cenšas visu iespējamo, lai no attēla izslēgtu individuālo gaumi un vēlmes. Personai personīgi var nepatikt kāds priekšmets, taču tas var būt vēsturiski nozīmīgs un tāpēc prasa uzmanību.

Lai gan atsevišķi akadēmiķi un kuratori, kas strādā universitātēs un muzejos, lielākoties ignorē to, kas viņus personīgi neinteresē, vienkārši nav taisnība, ja kurators smagi strādā, lai izveidotu arhīvu. Un, neraugoties uz visām subjektīvo lēmumu pieņemšanas kļūdām, ir vienkārši jāsāk kaut kur sākt vai vismaz to pievērst, lai sāktu procesu, kam ir bezgalīgas nākotnes dimensijas. Mums ir tendence pievērsties progresīvākajiem, avangarda taju ainavas aspektiem no piecdesmitajiem gadiem līdz mūsdienām, reizēm atkāpjoties vēsturē no mūsdienu un nonākot tās pirmsākumos jeb tā dēvētajā “pirmsvēsturē”. Tā būtībā ir neakadēmiska pieeja tēmai, jo vesela taizemiešu modernisma skola ir dziļi iesakņojusies tagadējās glezniecības, tēlniecības utt. Tradīcijās, kas mūsdienās ir diezgan novecojušas, turpretī mēs esam visvairāk ieinteresēti dokumentēt Taizemes kontingents, kas ir pasaulē informēts un ieguldīts. Citi kādu dienu varēja bagātināt agrāko laikmetu, tādējādi atklājot jaunu gaismu mūsdienu skatuves aspektiem, kurus mēs šobrīd saprotam tikai pa daļām.

Arhīva komponenta instalēšana nesenajā Taizemes mākslas arhīva izstādē vietnē Chatchai Puipia.

Vai jūs varētu man pastāstīt mazliet par savu 2017. gada īpašo pētījumu projektu 'Roberts Raušenbergs un' Thai Contemporary 'pieaugums? Kas iedvesmoja projektu, un kādas tēmas tas pārbauda?

Kā mēs visi zinām, Raušenbergs bija viens no starptautiski atzītākajiem pagājušā gadsimta modernistiem.Viņa darbs bija plaši pazīstams Taizemes profesionālās mākslas aprindās 70. un 80. gados, un patiesībā mākslinieki runā par sacīkstēm uz universitātes bibliotēku katru mēnesi, lai apskatītu amerikāņu mākslas žurnālus, lai saprastu, kas notiek ārzemēs, kad viņi centās attīstīt savu modernisma prakses. Rauschenberg 1983. gadā apmeklēja Taizemi un tikās ar daudziem māksliniekiem šeit, pat apmeklējot dažādas iestādes un vēloties sadarboties ar vietējo sabiedrību. Tas bija ārkārtīgi uzlādēts brīdis Taizemes mākslas vēsturē, kad taizemiešu mākslinieki sāka novērsties no aizjūras ietekmēm, meklējot savu idiomu.

Es domāju, ka būtu interesanti Raušenberga vizīti uztvert kā izšķirīgu brīdi, kurā mēs varētu izmantot viņa faktisko, fizisko klātbūtni valstī kā iespēju apskatīt, ko viņš pārstāv gan pozitīvās, gan negatīvās enerģijas izteiksmē, un kā pēc viņa izlidošana, Taizeme pēkšņi pagriezās pavisam citā virzienā. Citi vēlas izvietot Taizemes laikmeta pirmsākumus deviņdesmito gadu vidū, bet es domāju, ka tas ir kļūdains priekšstats, kas balstīts uz zināmu apstiprinošu novirzi, kas radusies no pašreizējās politiskās un sociālās spriedzes. Mums jāskatās uz vēsturisko realitāti, kas bija sarežģīta, ļoti niansēta un bieži vien bija pretrunīga. Rauschenberg piedāvā vienu veidu, kā veikt šāda veida “mikro” izmeklēšanu.

Kādus izaicinājumus jūs nākotnē paredzat arhīviem, un kādus plānus esat plānojuši, lai tos pārvarētu?

Finansiāls, finansiāls, finansiāls! Netrūkst misijas, materiālu un materiālu, kas būtu jāatklāj un jā kataloģizē produktīviem nolūkiem, kā arī enerģijas, lai to visu paveiktu. Bet nekas nevar notikt bez pienācīga finansiāla atbalsta. Ļoti slavens kurators Ņujorkā man reiz teica: “Gregorij, tev jāatrod savs Pegijs Gugenheims.” Mēs, visticamāk, neatradīsim vienu cilvēku, kurš varētu atbalstīt šos centienus, bet mēs, iespējams, atradīsim virkni resursu, kas, apvienojot tos, nākotnē varētu ienest reālu, operatīvu Taizemes mākslas arhīvu. Varētu būt, ka tā ir liela muzeja nodaļa, lielas universitātes spārns vai tā tālāk, ja tā nevar palikt tāds ideāls, muzejam līdzīgs pasākums, kādu es sākotnēji biju iecerējis. Tikai laiks rādīs.

Ar valsti man nesen teica tikai nedaudz mazāk slavens kurators: “Ziniet, Taizemei ​​ir par vēlu”. Es to ne visai piekrītu. Pat ja reģionālās valstis virzās uz priekšu jaunu muzeju ietvaros un pat dara visu iespējamo, lai izmantotu pašas Taizemes lēnumu. Pašlaik mēs cenšamies salikt nepieciešamo materiālo faktoru kopumu, vienlaikus cenšoties arī ātrāk vadāmus projektus.

Vai jums ir kādi TAA ilgtermiņa mērķi?

Es priecātos redzēt, ka TAA tuvākajā nākotnē panāks spēcīgu klātbūtni tiešsaistē, lai mēs varētu nodrošināt resursus starptautiskai sabiedrībai, tos attīstot, tā sakot. Lai arī vislabāk būtu uzturēt pētniecības centru, lai veiktu visu mūsu izglītības, kuratora un konservatīvo misiju, iespējams, būs jāgaida ideālāks brīdis. Bet mēs turpinām cerēt un strādājam pie šī ideāla, vienlaikus tiecoties uz savu, pieticīgāko “dārzu”.

ERRATUM : Art Republik Issue 17 izdevumā bija iespiests, ka Taizemes mākslas arhīva līdzdibinātājs un direktors ir Gregorijs Gilligans. Tam vajadzēja būt Gregorijam Galliganam.

ilyda chua