Off White Blog
Skatīties savu amatniecību

Skatīties savu amatniecību

Augusts 10, 2022

Gatavošanas glāze

Emaljēšana ir viena no biežākajām pulksteņu izgatavošanas metodēm, un to gandrīz vienmēr izmanto, lai ražotu pulksteņu ciparnīcas, kas nav tikai vizuāli pievilcīgas, bet arī negrozāmas. Neļaujiet šim amatam jūs maldināt - lai arī emaljas ciparnīcas ir pieejamākas salīdzinājumā ar citiem šeit apskatītajiem metieriem, katra no tām izveides process ir nodevīgs ceļojums, kam nepieciešama stingra kvalitātes kontrole un daudz smalkumu.


Emalja būtībā ir stiklota stikla stikla pulveris tiek cepts augstā temperatūrā, lai to izkausētu, pirms tam ļauj atdzist vienā cietā masā. Šī veida sarežģītība slēpjas variācijās, kas pastāv katrā procesa posmā. Sākumā ne visi stikla pulveri ir vienādi pārvaldāmi. Piemēram, ļoti grūti ir ražot melno emalju, jo pulverim jābūt absolūti bez piemaisījumiem, jo ​​uz gludas melnas virsmas pat viens putekļu plankums būs ārkārtīgi skaidrs. Tas ir iemesls, kāpēc daudzi zīmoli pulksteņos piedāvā baltas emaljas ciparnīcas, bet emaljas ekvivalenta vietā - melnas lakas vai oniksa ciparnīcas.

Emaljas tiek atšķirtas arī pēc to karsēšanas (t.i., ceptas krāsnī). Grand feu (lieli ugunsgrēka) emalja atrodas pie augšējās robežas, kurināšanas temperatūra pārsniedz 820 grādus pēc Celsija. Tas ierobežo saražojamo krāsu diapazonu, bet arī mēdz radīt lielāku dziļumu gatavā izstrādājuma virsmā. Emalju var kurināt dažādās citās (zemākās) temperatūrās, atkarībā no vēlamā galaprodukta.


Temperatūra malā, Arī emalja ir piemērota lietām. Stikla pulveri parasti sajauc ar šķīdinātāju, piemēram, ūdeni vai eļļu, lai iegūtu “krāsu”, kuru var uzklāt ar otu, šķīdinātājam iztvaikojot apdedzināšanas laikā. Lai novērstu dažādu krāsu “krāsu” sajaukšanos, ir divi izplatīti paņēmieni: ar cloisonné emaljēšanu izmanto plānas stieples, lai veidotu paceltas šūnas, kuras pēc tam aizpilda ar emalju, savukārt champlevé emaljēšana ietver skalas pamatnes izrakšanu, lai tā vietā izveidotu dobas. Eksotiskāki varianti ir emaljēšana ar plique-à-jour, kas rada caurspīdīgas šūnas a vitrāžu logiem, un grisaille emalja - ārkārtīgi prasīga tehnika, ar kuras palīdzību motīvs baltā krāsā tiek nokrāsots uz melnas emaljas virsmas.

Finierzāģu māksla


Metālizstrādājumi ir diezgan specializēts un rets amatniecības darbs, kas saistīts ar pulksteņu izgatavošanu, un tas ietver dažādu materiālu sagriešanu un uzstādīšanu uz ciparnīcas pamatnes, lai izveidotu motīvu vai rakstu - ja vēlaties, finierzāģa puzzles izveidošanu ar izvēlēto (-iem) materiālu (-iem).

Tehniski var izmantot jebkuru iedomājamu materiālu; vienīgās robežas šeit ir amatnieka prasmes un iztēle. Tomēr praktiskā līmenī intarsija rada daudz unikālu izaicinājumu. Lai nodrošinātu, ka skala nekļūst pārāk bieza un neatpaliek no pielaidēm, kas noteiktas pulksteņa projektēšanas laikā, skalas sagatavei uzklājamajam materiālam jābūt atļautajās robežās, kas pārvēršas par plānāku un strukturāli vājāku materiālu.

Arī paši materiāli rada dažādas problēmas. Piemēram, koksne atšķirīgi reaģē, kad to sagriež pret graudu un gar to. Sagriežot, tā var arī deformēties vai sašķelties. Savukārt tādi akmeņi kā marmors ir ārkārtīgi grūti un grūti formējami. Tikmēr dabiski daudzveidīgus materiālus, piemēram, spalvas vai ziedlapiņas, ir grūti saskaņot pēc krāsas un faktūras, lai veidotu saskaņotu produktu.

Krāsu mutācija

Patinēšana nav formāli noteikts amats, bet patinu izgatavošanai pulksteņa ciparnīcās tiek izmantoti dažādi procesi un paņēmieni - tikai vizuālai informācijai vai konkrēta motīva “krāsošanai”. Pamatprincips parasti ir vienāds: metāla skalas virsmu apstrādā ķīmiski, reakcijas rezultātā iegūstot dekoratīvu patinu, kas kontrastē ar neapstrādāto virsmu.

Viens no materiāliem, ko nesen iepazīstināja ar pulksteņu ražošanu (autors Blancpain), ir shakudō - tradicionālais japāņu vara un zelta sakausējums, kas, neapstrādāts, izskatās kā vara un bronzas krusts. Vēsturiski izmantots mazākos priekšmetos, piemēram, zobenu sargos, vai kā akcenti lielākiem objektiem, shakudō spontāni nereaģē ar gaisu, veidojot patinu. Tā vietā tas jāapstrādā ar rokushō, vara acetāta un dažu citu ķīmisku vielu šķīdumu, lai izraisītu patinēšanu. Atkarībā no izmantotā rokushō precīza sastāva, kā arī no tā lietošanas ilguma un skaita, shakudō var iegūt patīnu, kas svārstās no zila līdz bagātīgi violetai līdz melnai.



Savukārt Kārtiera patentētais zelts izmanto siltumu, lai oksidētu īpašu 18K zelta sakausējumu ar neparasti augstu dzelzs saturu (Cartier šo sakausējumu izstrādāja kopā ar tā ārējo piegādātāju). Atkarībā no temperatūras, kurā šis zelta sakausējums tiek uzkarsēts, tas iegūst patīnu, kas svārstās no smilškrāsas līdz brūnai līdz zilai - atšķirībā no tā, kā tērauds tiek uzpūsts, pieliekot karstumu. Ugunīgas zelta skalas izveidošana ir līdzīga gleznošanai ar uguni. Skaitli vispirms ar lodlampu sasilda līdz augstākajai temperatūrai, lai izveidotu vienmērīgi zilu virsmu, pēc tam nevēlamās porcijas tiek noskrāpētas ar keramikas instrumentu. Tad skala tiek uzkarsēta līdz nākamajai augstākajai temperatūrai, lai izveidotu nākamo nokrāsu, un nevēlamās sekcijas atkal tiek noberztas. Nosakot temperatūru diapazonu, amatnieks lēnām “krāso” skalu ar dažādām oksidētā zelta sakausējuma krāsām.

Mikroizrakumi

Gravēšana nozīmē materiāla noņemšanu ar instrumentiem, lai izveidotu modeļus un attēlus. Tās skaistums slēpjas daudzpusībā; gandrīz katra pulksteņa daļa ir godīga spēle, sākot ar skaļruni un beidzot ar lietu līdz pat kustības sastāvdaļām. Gravieri parasti strādā bez rokām, izmantojot tērauda galus, ko sauc par apdegumiem, kuri ir pielāgoti katram indivīdam, un bieži to dara caur mikroskopiem, ņemot vērā iegravēto komponentu mazo izmēru un sasniedzamo detalizācijas pakāpi.

Gravieram izaicinājums ir daudzveidīgs. Kā minēts iepriekš, pulksteņu komponentu mazais lielums noteikti rada bažas, jo tas prasa augstu smalkuma pakāpi un uzmanību detaļām. Biezums vai tā trūkums ir saistīts jautājums. Tā kā komponentiem, piemēram, tiltiem un ciparnīcām, jābūt pēc iespējas plānākiem, lai ierobežotu pulksteņa augstumu, gravīram ir jāuztur sava darbība noteiktā dziļumā vai jārada dziļuma uztvere, izmantojot citus vizuālus trikus.

Arī materiāliem ir savi individuālie ierobežojumi. Tērauda korpusu būs grūtāk iegravēt salīdzinājumā ar zelta ciparnīcu, jo tas ir grūtāk un tāpēc prasa specializētus instrumentus un spēcīgāku pieskārienu. Tā pati zelta skala tā mīkstuma dēļ tomēr nevar “noturēt” mikrodetaļas vai asus leņķus. Gravieram izaicinājums ir uzrādīt vislabāko iespējamo rezultātu, strādājot iegravējamā komponenta robežās.

Līniju darbs

Guillochage, kas pazīstams arī kā motora pagriešana, ietver krustojošu līniju sagriešanu skalas virsmā, lai izveidotu regulārus, atkārtotus modeļus. Ņemot vērā to dekoratīvo raksturu, skalas, uz kurām strādā, parasti ir vērtīgi sudraba vai zelta materiāli. Gatavo produktu dažreiz apdarina ar caurspīdīgas emaljas slāni, galaproduktu sauc par flinque emalju.

Guilloche izgatavošana lielākoties ir manuāls process, lai gan tajā tiek izmantotas divas mašīnas: taisnas līnijas dzinējs, kas griež taisnas līnijas, un rožu dzinējs, kas griež liekus. Šīs mašīnas ir uzlabojums, salīdzinot ar pilnībā manuālo darbu, jo tās palīdz precīzāk un vienmērīgāk sagriezt līnijas, taču joprojām giljošers (t.i., amatnieks) pagriež skalas, uz kurām strādā, un virza mašīnas griešanas instrumentu. Kopējā vītne, kas iet caur vairākiem metieriem, ieskaitot giljogu, ir smalka: tieši giljošera rokas kontrolē, cik vienmērīgi un cieši tiek sagrieztas līnijas, kā arī to, kā pašas līnijas spēlē pa ciparnīcu.

Guilloche tiek novērtēts par laiku un darbu, kas nepieciešams tā izgatavošanai, kā arī tā vizuālo pievilcību - gatavais disks ir teksturēts tā, lai spēlētu ar gaismu dažādos leņķos no tālienes, vienlaikus piedāvājot sarežģītas detaļas pārbaudei, skatoties uz augšu tuvu. Tagad pastāv lētākas alternatīvas giljošai, sākot no CNC mašīnām, kuras var malēt modeļus, līdz ciparnīcām, kuras apzīmogotas, lai izveidotu giljogu modeļus. Ironiski, ka ekonomiskās masveida ražošanas iespējas atdod to pilnība; tieši mazās nepilnības atklāj ar roku pagrieztu gijoša ciparnīcu kā īsto Makkoju.

Kristāla metode

Pulksteņu rūpniecībā kristālu izgatavošanas māksla, iespējams, ir Hermès ekskluzīvā sfēra, pateicoties tam, ka tā pilnībā pieder Francijas kristālu darinātājam Cristalleries de Saint-Louis, kas pastāv kopš 1767. gada. Hermès iedvesmoja Sentluī kristāls papīra svarus un pirmo reizi pielāgoja tos pulksteņiem 2014. gadā ar Arceau Millefiori pulksteņu sēriju, kas sporta kristālu sastāda ar sašutumu millefiori.

Millefiori burtiski tulko kā “tūkstoš ziedu” un attiecas uz zīmējumu, ko veido krāsains kristāls, kas atgādina ziedu gultu. Lai izveidotu šādus ciparnīcas, dažādu krāsu kristāli vispirms tiek izgatavoti plānos spieķos, kurus pēc tam sagriež īsās sekcijās, kuru garums ir aptuveni 10 milimetri. Pēc tam šie spieķi tiek novietoti čuguna traukā, lai izveidotu vēlamo paraugu, pirms visa izkārtojuma “aizlīmēšanai” tiek uzklāts izkausēta, caurspīdīga kristāla lāse. Caurspīdīgajam kristālam ļauj atdzist un sacietēt, un pēc tam gatavo produktu sagriež plānās šķēlēs. Voila, pulksteņu ciparnīca!

2018. gadā Hermès pārskatīja millefiori paņēmienu, bet tā vietā izvēlējās radīt primitīvāku un dzīvnieciskāku motīvu. Arceau Pocket Millefiori, kas izlaists šogad, ir skala, kas izveidota ar melnbaltiem spieķiem. Šie spieķi ir arī četrpusēji, nevis apaļi, un ir sakārtoti tā, lai veidotu modeli, kas atgādina aligatora svarus, skaidri parādot tehnikas daudzpusību.

Pērciet to

Granulēšana ir vēl viena samērā reta metode pulksteņu ražošanā. Šī amatniecības tradicionālā forma paredz metāla (parasti dārgmetālu) lodīšu uzstādīšanu priekšmetam, lai izveidotu fakturētu virsmu. Atkarībā no izmantoto pērlīšu lieluma, kā arī no tā, kā tās ir sakārtotas, var izveidot dažādus rakstus un pat motīvus. Velns šeit ir detaļās - labs granulēšanas darbs nav tikai detalizēts, bet arī vienlaidus, bez mājienu par to, kā lodītes tiek piestiprinātas, izmantojot lodēšanu vai tiešu savienošanu.

Kārters ir izstrādājis atvasināšanas paņēmienu granulēšanai, izmantojot emalju, gluži vienkārši emaljas granulēšanu. Metālu vietā lodītes ir emaljas, kas ražotas nogurdinošā, daudzpakāpju procesā. Vispirms tiek izveidoti plāni emaljas stieņi dažādās krāsās un diametros. Nogriežot šāda stieņa daļu un izkausējot to ar pūtēju, tas saplūst emaljas izkausētā lodītē, kurai pēc tam ļauj atkal atdzist un sacietēt. Atkarībā no tā, cik daudz materiāla tika izmantots, var izgatavot dažāda lieluma krelles.

Ja viņa rīcībā ir šādas lodītes (sakārtotas pēc lieluma un krāsas), amatnieks var sākt emaljas granulēšanas procesu. Kārtjē līdz šim tikai ar šo paņēmienu strādā, lodītes ir iestatītas, lai veidotu panteras motīvu, un dzīvnieka kontūru veido stieples ar la cloisonné emalju. Emaljas lodītes uz krāsas tiek krāsotas pēc krāsas ar starpposma apdedzināšanu starp krāsām, lai tās iestatītu. Galaprodukts? Teksturēts un krāsains disks, kas apvieno labāko gan no granulēšanas, gan no emaljas.

Akmens laikmets

Dārgakmeņu iestatīšana ir ļoti izplatīta pulksteņu ražošanā, un šeit to apspriest gandrīz lieki. Šis visuresošais paņēmiens joprojām ir vērts tuvāk aplūkot, ņemot vērā tā sarežģītību un jaunākos sasniegumus.

Varbūt visinteresantākā lieta dārgakmeņu iestatīšanā ir tas, kā gandrīz jebkuru dizainu var atdzīvināt, vienkārši mainot dārgakmens (-u) veidu un griezumu, kā arī iestatīšanas paņēmienu. Piemēram, lai pilnībā pārklātu virsmu ar bagetā sagrieztiem dimantiem, izmantojot neredzamu iestatījumu, tas radīs pavisam citu izskatu nekā sniega klājuma izcili sagriezti dimanti. Dārgakmeņu šķirošana un saskaņošana pēc to dažādajām īpašībām ir arī māksla (un zinātne).

Nesenie sasniegumi dārgakmeņu veidošanā ir radījuši jaunus produktus, kurus iepriekš nebija iespējams ražot. Sākumā stingrākas ražošanas pielaides tagad ļāva novērst risinājumus, kas ļauj dārgakmeņus iestrādāt nemetāliskos materiālos, ieskaitot keramiku, oglekli un gumiju. Tradicionāli izmantotā zelta vai platīna vietā šiem materiāliem ir pilnīgi atšķirīgas krāsas un faktūras, un tie rada vismaz netradicionālu tehnisko atmosfēru.

Neliela revolūcija notika arī Kārtjē 2015. gadā, kad māsa atklāja jaunu paņēmienu: vibrācijas iestatīšanu. Šis ir mūsdienīgs vecāku paņēmienu, ko sauc par drebēšanas iestatījumu, dimanti, kuriem ir vēl neatklāta mehāniskā struktūra, lai tie traucētu tik viegli, it kā būtu uzmontēti uz atsperes. Dimantu vibrācijas liek gaismai refraktēt un nejauši atspīdot no tās, dinamikai, kas krasi atšķiras no parasti statiskajiem akmeņiem.

Gaismas izlaišana

Filigrāns, mežģīņu darbs un papīra griešana ir visas tēmas variācijas, un katra no tām ir izstrādāta, lai izveidotu atvērtu darbu. Pulksteņu kontekstā šīs metodes tiek demonstrētas vieglu un smalku ciparnīcu veidā, kas pulkstenim piešķir gaisīguma sajūtu, līdzīgi kā skeletonizēta kustība.

Filigrāns ir zeltīšanas tehnika, kurā īpaši plāni zelta diegi tiek savīti un salocīti vēlamajās formās, pirms šie atsevišķie elementi tiek pielodēti, lai tos “saliktu” pilnā darba gabalā. Amatniecība ir sarežģīta ne tikai tāpēc, ka pulksteņa izmērs prasa strādāt mazākā mērogā, bet arī darba smalkā rakstura dēļ, kam nepieciešama precīza kontrole pār to, kā tiek manipulēti ar zelta pavedieniem.

Mežģīņu izstrādājumi, no otras puses, ir gandrīz kā pretstats filigrānajiem - tā vietā, lai “veidotu” galaproduktu, mežģīņu izstrādājumus amatnieks noņem no cietas zelta plāksnes. Vispirms caurumus urbj plāksnē, pēc tam ar zāģa asmeņiem manuāli noņem papildu materiālu. Šīs telpas tiek pakāpeniski palielinātas un veidotas, līdz starp tām paliek tikai smalka, cieta zelta “sienas”, tik plānas, ka tās gandrīz šķiet kā mežģīnes.

Tāpat kā mežģīņu veidošana, arī papīra griešana ir samazināšanas process. Šoreiz tēma ir papīrs, kas atkal tiek izgriezts, izmantojot dažādus instrumentus, lai izveidotu vēlamo motīvu.

Virsmas trieciens

Metālisko virsmu rotāšanas paņēmieni, metot tos ar metālkalumiem, ir attīstījušies paralēli dažādās pasaules daļās, un dažādi zīmoli ir pielāgojuši šīs amatniecības pulksteņu izgatavošanai. Audemārs Pigets ir viens no viņiem, kurš sadarbībā ar itāļu juvelierizstrādājumu dizaineri Karolīnu Bucci ir pielāgojis tradicionālo florenciešu tehniku, lai iegūtu patentētu matēta zelta apdari. Florenciešu tehnika ļauj amatniekam metināt iegriezumus metāla virsmā faktūras apdarei, nenoņemot materiālus no objekta, pie kura tiek strādāts. Audemāra Pigeta gadījumā, lai pielietotu šos ievilkumus un iegūtu smalki raibu virsmu, kas mirdz un spīd, tāpat kā matēta apdare, tiek izmantots speciāli izstrādāts rīks ar dimanta galu, kas vibrē ar 200 Hz frekvenci.

Tikmēr Casio ir aicinājis uz ekspertiem Bihu Asano, trešās paaudzes tsuiki meistaru. Šī tradicionālā japāņu metālapstrādes tehnika ļauj amatniekam plānas metāla loksnes formēt, iesitot to trīsdimensiju formā. Tsuiki, kas vēsturiski izmantots vara izstrādājumiem un citiem metāla traukiem, tiek izmantots vairākos MR-G laika elementos, lai izgatavotu dekoratīvus iegriezumus uz paneļa un aproces. Atkarībā no tā, kā tehnika tiek pielietota, var izveidot dažādus modeļus, sākot ar apaļu rūtīšu sēriju līdz garām, plānām un paralēlām rievām.


Amatnieks Oskars Mežinieks par savu arodu- skaidu jumtiem (Augusts 2022).


Saistītie Raksti