Bijušais karavīrs un kaujas fotogrāfs Slim Aarons izauga par mediju industrijas mīļāko šarms fotogrāfu. Ārons, uzaudzis lauku saimniecībā Ņūhempšīrā un pārcēlies uz Ņujorkas gubernatora salu. Lionizēts kā cilvēks, kurš nekad nav pārsniedzis savas robežas, Ārons fotografēja “pievilcīgi cilvēki, kas dara pievilcīgas lietas pievilcīgās vietās”, Radot novatorisku estētisko un fotogrāfisko jūtīgumu, kura rezultātā viņa darbs tika publicēts tādos komerciālos žurnālos kā Harper’s Bazaar, Town & Country un Life.

Slaidais Ārons: “Pievilcīgi cilvēki, kas dara pievilcīgas lietas pievilcīgās vietās”

Slavenības, sabiedriskās aktivitātes un spridzinātāji viņu līdzīgi, viņu dievināja un uzticējās, nopelnot viņam piekļuvi privātām vasarnīcām un ballītēm. Nekad neuzskatīja par paparaci, Slaidais Ārons bija kas vairāk par fotogrāfu, iemūžinot savus subjektus visaugstākajā mērā - nepastāvīgās materiālās pasaules materiālo pastāvību. Bieži vien tirgojas savās mājās, piemēram, slavens Baseina tenkas, 1970. gadu paraksta fotogrāfija, ko slaids Ārons ir nofotografējis Kaufmaņa namā Palmspringsā, Kalifornijā.

Viņa estētika kļuva par modernisma simbolu tāpat kā viņa intīmas un sirsnīgas draudzības ar A-listers. Ārons viņus sirsnīgi uzņēma kā draugu… viņam vienkārši gadījās nēsāt kameru.

Koncentrējoties uz pelnīto Holivudas, Akapulko, gan Pludmales, gan Springsa komplektu, Ārons galu galā 1974. gadā publicēja savu pirmo grāmatu ar nosaukumu “Brīnišķīgais laiks”, kurā bija divu gadu desmitu vērts darbs, kurš kļuva par iedvesmas avotu modes dizaineriem un interjeram. dizaineri. Visu savu karjeru viņa tēli bija klusi ietekmējuši popkultūru un modi. Viss, ko viņš fotografēja, kļuva acumirklī vēlams, un viņa darbs, kas visā pasaulē ir pazīstams kā labas gaumes būtisks ceļvedis, tagad ir tūkstošu vērts. Vēlāk viņš izlaida divus turpinājumus ar nosaukumu, Sensenos laikos (2003) un Vieta saulē (2005).

Starp viņa daudzajām mūzām bija Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschild, Guinness's un Lucky Luciano - kuras Āronam bija personīgais gods dokumentēt viņa izraidīšanas laikā no Romas. Lai arī Holivudas šarms to ieskauj, viņa darbs izlēcās tālāk no slavenību ierobežojumiem, atspoguļojot nezināmas skaistules un ainavisku vidi - 1958. gada decembra kolekcijā viņš attēlo sievieti, kas Kenijā atrodas pie peldbaseina malas.

Sākot no pazemīga sākuma kā hipo-dipper, viņa vienīgā loma bija dunking, veidojot izdrukas ķīmiskos šķīdumos. Tomēr viņa burvīgā personība un uzticīgā darba ētika viņu virzīja uz lielākiem augstumiem. Turpinot fotografēt militāros manevrus, neilgi pirms tam viņu izlūkoja Holivudas režisors Frenks Kapra un draudzējās ar citiem fotožurnālistiem Džordžu Silku un Karlu Midandu. Viņa laiks armijā bija nelabvēlīgi novērsis viņa uzmanību, vairākkārt atkārtojot, ka “Vienīgo pludmali, uz kuru vērts nolaisties, rotāja skaistas, pliks meitenes, kas sauļojas mierīgā saulē”.

Kad Slim Aarons bija atvēris žurnāla Life biroju Romā, viņš jau bija no jauna nodefinējis skaistuma krāšņumu. Viņa paraksta stils bija tikai dabiskā apgaismojuma un vides izmantošana, lai fotografētu objektus ar nelielu grimu vai bez tā. Viņa darbs, kurš reti tika uzrādīts, bieži bija vaļsirdīgs. Vervējot skaistus palīgus par mānekļiem, Ārons spēja tvert augstas izšķirtspējas, dabiskus un mierīgus sarunu, atpūtas un izklaides mirkļus ar pilnīgu rīcības brīvību.

Neskatoties uz ātrumu, Ārons visā darbā bija sajūsminoši smalks. Viņš uzsāka projektus ar skaidru vīziju un nekad neatkāpās vai neatrisināja mazāk. Viņam bija viss, kas padara neiespējamo izskatu vieglu. Fotoattēlā, kurā redzama Madame de la Haye-Jousselin, Comtesse de Noailles pēcnācēja, braucot ar sānu seglu pie viņas pilskalna krāšņajiem vārtiem, - Āroni brīnumainā kārtā bija iemūžinājuši gleznaino, tiklīdz viņas zirgs pacēla nagu.

Slaveno Āronu fotogrāfijas bija gan šarma, gan vilināšanas līdzeklis. Viņam bija veids, kā padarīt mūsdienu bagāto izskatu seksīgu un bez piepūles pasakainu, vienlaikus attēlojot vecākus subjektus kā foršus un šikus. Slavenības vienmēr varēja paļauties uz Ārona katru fotoattēlu, lai tas būtu stilīgs un izteiksmīgs… un viņi viņu par to pagodināja. Tādējādi viņa attēlos vienmēr bija smaidoša seja vai apmierināta izteiksme. Ārons fotografēja tikai tos attēlus, kuriem personīgi piekrita, un viņš cienīja to cilvēku privātumu, kuri viņam uzticējās un uzņēma viņu komforta zonā - pēc 1949. gada aculiecinieka ainas, kurā viņš bija liecinieks, vietā, kur mob līderis Lucky Luciano atklāti noskūpstīja savu tēvu, taču nevēlējās, lai tas tiktu dokumentēts. .

Pašlaik tabloīdu, skandālu un invazīvas fotožurnālijas laikmetā Slim Aaron darbs joprojām ir skats uz dažām publikācijām, kuras joprojām vērtē mistiku un šarmu. Jebkuras nozares mākslas direktori tagad nenogurstoši strādā, lai atjaunotu Slim estētiku.