Intervija ar Šveices pulksteņu zīmola Jaquet Droz izpilddirektoru Christianu Lattmannu

Swatch grupas veterāns Kristians Lattmans uzsāka darbību Longinesā 1989. gadā, pirms viņš uzsāka iestudējumus vairākos citos zīmolos, tostarp Omega un Breguet. Pirms iecelšanas par Jaquet Droz izpilddirektoru 2016. gada jūlijā, viņš vienlaikus darbojās kā Breguet produktu pārvaldības vadītājs un Jaquet Droz izpilddirektora vietnieks vienlaikus - pēdējais vairāk nekā sešus gadus, kas viņu lieliski ļauj pārņemt no iepriekšējā izpilddirektora Marc Hayek. (kurš turpina stūrēt gan Breguet, gan Blancpain). Lattman atzīst, ka Jaquet Droz ir nišas zīmols ar ierobežotu ražošanas skaitu, taču ir lielas cerības padarīt to par labāko savā nišā. Pēc viņa vārdiem: "Ja mēs būsim zivis ezerā, nevis jūrā, tad mēs vēlamies būt lielākās zivis ezerā."

Ko jūs strādājat kopš pārņemšanas par izpilddirektoru?

Es esmu kļuvis par izpilddirektoru gandrīz gadu, bet kopš 2009. gada strādāju par zīmola viceprezidentu [Marc] Hayek kunga pakļautībā. Stratēģija nav mainījusies. Mums ir svarīgi, lai mūsu darbība būtu nepārtraukta, jo mēs esam tādā luksusa līmenī, kas prasa stabilitāti mūsu stratēģijā. Dažos pēdējos mēnešos mēs esam nopietni pievērsušies produktu izstrādei. Džeiketam Drozam ir mantojums automātos, un mēs to esam attīstījuši secīgi - vispirms Putnu atkārtotājs, tad Apburošais putns, tad Lēdija 8. Šogad mēs prezentējām Mīlošo tauriņu. Mēs mēģinājām virzīt robežas Mīlošajam tauriņam, izmantojot optiskās ilūzijas, lai attēlotu un integrētu dabu ainavā, un ar skatu atdzīvināt ar kustīgiem automātiem.

Izvēloties izmantot no ārpuses iegūtas kustības, mēs radījām iespēju attīstīt savu atelier d’art - nolēmām, ka mums pašiem būs pašmāju amatnieki, kuri veidos savu mākslu.

Kādu potenciālu jūs redzat automātiku segmentā, ņemot vērā, ka Jaquet Droz ir viens no retajiem zīmoliem, kas piedāvā šādas komplikācijas?

Tas ir milzīgs. Ja atskatās uz 18^th gadsimtā bija divas pulksteņu meistaru skolas. Pirmie centās panākt precizitāti un tehniskus uzlabojumus, un tajā piedalījās tādi vīrieši kā Abraham-Louis Breguet, kurš izgudroja turbillonu, lai uzlabotu pulksteņa precizitāti. Pjērs Džeikets-Drozs piederēja citai skolai, kura uzsvēra skaistuma un dzejas izteikšanu pulksteņos. Es domāju, ka zeitgeist mainās, un tirgus sāk atbalstīt otrās skolas pieeju. Jūs varat norādīt laiku ar savu tālruni, tāpēc pulkstenis tā vietā ir kļuvis par emocionālu objektu. Mēs to saucam par izbrīna mākslu, jo izbrīns ir tīras emocijas, kuras bērns piedzīvo, bez pieredzes vai ārējas ietekmes, un mēs vēlamies ļaut pieaugušajiem to piedzīvot vēlreiz. Protams, abi nav atsevišķi - Jaquet Droz mums joprojām ir nepieciešama tehniskā kompetence, lai izveidotu šos automātus, tomēr tos vajadzētu padarīt pietiekami mazus, lai ietilptu rokas pulkstenī.

Vēl viens iemesls, kāpēc es tajā saskatu potenciālu, ir tas, ka ir neierobežoti veidi, kā ražot automātus. Jūs varat izgatavot turbillonu tikai šādā skaitā, un ražošanā var būt izveidoti trīs līdz četri turbillon pulksteņu varianti, taču atšķirībā no mūsu automātiem tie būs vairāk līdzīgi nekā atšķirīgi.

Vai produktu attīstībā ir palīdzējuši jauni materiāli vai jauni veidi, kā strādāt ar esošajiem materiāliem?

Jā protams. Piemēram, burvīgajā putnā putnu zvanu atjaunošana pagātnē tika veikta, izmantojot silfonus. Mēs izstrādājām jaunu metodi, izmantojot safīra kristāla caurulīti ar virzuļa iekšpusi, un to varēja izdarīt, tikai izgatavojot tos ar augstu precizitāti.

Pulksteņu izgatavotāji bieži runā par to, kā katrs minūtes atkārtotājs ir atšķirīgs atkarībā no tā, kā mijiedarbojas atsevišķi gongi un āmuri. Tāpat, vai ir grūti saglabāt konsekvenci starp automātiem?

Jā, arī šeit ir atšķirīgs līmenis. Veicot, piemēram, Charming Bird skaņu pārbaudi mūsu ateljē, vienmēr pastāv atšķirības, kuras mēs nevaram izskaidrot un ņemt vērā. Katram pulkstenim, protams, ir jābūt ierobežotam, lai to pieņemtu, taču mēs nedomājam par noteiktu “standartu”, jo ir vienkārši pārāk daudz mainīgo, lai tos kontrolētu, un skaistule ir tāda, ka tai ir skaņa, kas ir unikāla katram pulkstenim.

Kāds ir izstrādes process, jo automātu kustības piegādā Blancpain, bet pilnīgi unikāls Jaquet Droz?

Mēs izmantojam kopēju bāzes kustību, kalibru 1150, kuru Blancpain gadu gaitā ir nepārtraukti uzlabojusies ar tādām funkcijām kā silīcija matu atspere. Tā ir fantastiska kustība, un mēs to padarīsim paši, izmantojot dažādas apdares tehnikas un mainot dažu tiltu formas. Uz šī pamata mums ir moduļi, kas ekskluzīvi attiecas tikai uz Jaquet Droz, kurus Blancpain palīdz mums attīstīt. Tas atspoguļo to, kā pulksteņmehānismi agrāk darbojās sadarbībā - un starp zīmoliem nebija interešu konfliktu vai tirgus kanibalizācijas, jo visiem ir skaidri noteikts segments un stratēģija. Palīdzēja arī tas, ka Hayek kungs iepriekš vadīja Breguet, Blancpain un Jaquet Droz.

Vai tas vienmēr bija apzināts lēmums attīstīt metierus iekšēji, nevis meklēt partnerattiecības ar ārējiem amatniekiem?

Jau pats fakts, ka mēs izmantojam Blancpain kustības, mēs neesam ražošana. Mēs sakām, ka šī iemesla dēļ mēs esam halle horlogerie ateljē.Mēs esam niša zīmols, un mēs ražojam ierobežotu skaitu, tāpēc ir grūti veikt savas kustības iekšēji. Tomēr kādam zīmolam kaut kas ir jānes galdā. Izvēloties izmantot no ārpuses iegūtas kustības, mēs radījām iespēju attīstīt savu atelier d’art - nolēmām, ka mums pašiem būs pašmāju amatnieki, kuri veidos savu mākslu. Tas izskaidro, kā mēs sasniedzām savus standartus, ražojot metier d’art pulksteņus. To sakot, es domāju, ka mums joprojām ir jābūt atvērtiem idejai sadarboties ar neatkarīgiem māksliniekiem; ja amatniekam ir īpaša zinātība, ko viņš vai viņa vēlas mums piedāvāt, es nekad neteikšu nē, jo prioritāte ir nest kaut ko unikālu mūsu klientiem, nevis visu uzglabāt.

Un, kad mākslinieks nav kaislīgs, jūs jutīsit rezultāta atšķirību. Galu galā runa ir par to, lai mūsu amatnieki būtu kopā ar mums, viņiem ir arī jājūtas labi strādājot šeit un jāspēj piedalīties pulksteņu projektēšanā un veidošanā.

Vai ir kādi īpaši iemesli, kāpēc tā ir tik veiksmīga?

Mūsu amatnieki labprāt strādā Jaquet Droz, jo mēs strādājam ar ļoti nelielu pulksteņu sēriju, tāpēc tas mums ir jāuztur. Iedomājieties, kā palūgt amatnieku izgatavot 100 viena un tā paša darba eksemplāru - tas ir garlaicīgi! Un, kad mākslinieks nav kaislīgs, jūs jutīsit rezultāta atšķirību. Mums arī turpmāk jāpiedāvā unikālas metodes, kas mūs atšķir no konkurentiem, piemēram, olu čaumalu mozaīka. Galu galā runa ir par mūsu amatnieku turēšanu pie mums, un viņu algas ir tikai daļa no vienādojuma. Viņiem arī jājūtas labi, strādājot šeit, un jāspēj piedalīties pulksteņu projektēšanā un veidošanā.

Vai es pareizi teiktu, ka Jaquet Droz klienti ir nobriedušāki un izsmalcinātāki, jo jūsu pulksteņu novērtēšanai ir nepieciešams zināma līmeņa izpratne? Kā tad jūs attīstāt potenciālos klientus?

Patiesībā tas prasa daudz laika. Mums vispirms ir jāapmāca savi cilvēki, lai pareizi izskaidrotu katras tehnikas sarežģītību, piemēram, kā katra paillonne tiek pielietota ar rokām. Pastāv arī jautājums par zīmola atpazīstamību - mums nav problēmu pamudināt cilvēkus, kuri uzzina par zīmolu, to iemīlēt, bet arī šo cilvēku sasniegšanai ir nepieciešams laiks un pūles.

Muzeja izveidošana, lai parādītu jūsu bagātīgo mantojumu, var vienkārši palīdzēt…

Jā tev taisnība. Faktiski mēs to apsveram. Pašlaik mūsu vēsturiskie skaņdarbi atrodas vairākos muzejos visā pasaulē, tostarp Pekinas Aizliegtajā pilsētā, jo Čanlongas imperators bija kolekcionārs. Es ceru, ka mēs kādu dienu varēsim palīdzēt atjaunot tur izvietoti pulksteņus, galda pulksteņus un automātus. Papildus mūsu patronimitātes demonstrēšanai muzejs palīdzēs arī saglabāt gabalus drošībā - nevis drošības ziņā, bet gan pārliecinoties, ka par tiem tiek pareizi rūpējies. Tā ir ne tikai viņu naudas vērtība, bet arī tas, ka šīs ir senlietas, kuras nevar aizstāt, ja tās tiek sabojātas.

Šis raksts sākotnēji tika publicēts WOW.