Apskatiet Cartier's Maison des Métiers d’Art
Cartier’s Maison des Métiers d’Art La Chaux-de-Fond, kas ir izveidots pārveidotā lauku mājā, kas datēta ar 18. gadsimta beigām
Pulksteņi Metiers d’art prasa specifisku izdomājumu, piemēram, giljotu vai mikrokrāsošanu, kas bieži neietilpst pulksteņu izgatavošanā. Lai ražotu šādus pulksteņus, daži zīmoli izvēlas sadarboties ar ārējiem amatniekiem, kuri nodrošina zināšanas, kas vajadzīgas, lai ieviestu konkrētu dizainu. Tas ir elegants (un ērts) risinājums, jo šo pulksteņu piegāde parasti ir ierobežota, tāpēc zīmols var brīvi turpināt jaunus projektus, tiklīdz beidzas pašreizējie.
Turpretī Cartier nolēma novest pie sava jumar faire zem tā jumta - burtiski - nodibinot savu Maison des Métiers d’Art La Chaux-de-Fond. Šāda integrācija atkārto centienus citur ražošanā, kurā tagad ir sešas iekārtas visā Šveicē ar tādām iespējām kā vintage pulksteņu restaurācija, roku izgatavošana un eksotisku formu pulksteņu kristālu ražošana. Apvienojot dažādu kategoriju pārstāvjus vienā telpā, tas ne tikai ļauj zīmolam izmantot tipiskās priekšrocības, kas saistītas ar “iekšējām” zināšanām, piemēram, īsākus produktu izstrādes ciklus. Kā parādījis Kārtjērs, kad šāda zinātība sasniedz kritisko masu, kļūst iespējams virzīt robežas un vai nu radīt jaunas amatniecības tehnikas un amatniecības, vai arī pielāgot esošās speciāli pulksteņu kontekstam.
Apskatiet Cartier's Maison des Métiers d’Art, iepazīstinot ar Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold pulksteni
Gleznošana ar uguni: ieskatieties Cartier’s Maison des Métiers d’Art iekšpusē
Jaunākā K metjēra izstrādātā metiers d’art tehnika ir uzliesmots zelts, kas apvieno gravēšanas un termiskās apstrādes elementus. Tie tiek piemēroti 18K baltā zelta sakausējumam, kuru Cartier izstrādāja kopā ar ārējo piegādātāju; sakausējuma neparasti augstais dzelzs saturs ļauj tā virsmai oksidēties un iegūt dažādas krāsas, kad tiek sasildīts līdz dažādām temperatūrām, līdzīgi kā tas, kā tērauda pulksteņa rokas tiek sasildītas ar karsēšanu.
Apskatiet Cartier's Maison des Métiers d’Art, šeit, nesamontēta Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold pulksteņa baltā zelta skava, kas tiek atlaista ar pūtēju
Lai izveidotu panteras motīvu, kas redzams uz Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold pulksteņa diska, Maison des Métiers d’Artisan vispirms sasilda visu ciparnīcu līdz augstākajai pieļaujamajai temperatūrai ar ventilatoru, lai izveidotu vienmērīgi zilu audeklu. Pēc tam skalas daļas, kurām, domājams, ir citāda krāsa, tiek saskrāpētas ar keramikas instrumentu, lai noņemtu oksidēto virsmu un pakļautu oriģinālo baltā zelta ciparnīcu zem tā. Pirms siltuma atkārtotas uzlikšanas zilās daļas tiek maskētas, bet šoreiz zemākā temperatūrā, lai iegūtu citu krāsu. Dažādas smilškrāsas un brūnas nokrāsas tiek iegūtas secīgi uz skalas, procesā, kam nepieciešami pieci atsevišķi siltuma pielietojumi. Neskarot “nevēlamās” krāsas no skalas sekcijām, skrāpēšana ir atbildīga arī par niansētu faktūru radīšanu uz panteras. Ņemiet vērā, kā, piemēram, pantera sklerai ir iegravētas līnijas, kas izstaro uz āru no varavīksnenes.
Zibspuldzes nevēlamās skalas daļas tiek saskrāpētas ar keramikas instrumentu, lai zem tām atklātu nemainītu virsmu
Katra liesmas zelta skala prasa gandrīz 50 stundas amatnieka, un tehnikas izaicinājumi ir daudzveidīgi. Iesākumā oksidācijas process ir neatgriezenisks, tomēr pakāpenisks, tāpēc amatniekam precīzi jānovērtē krāsas izmaiņas un jāpārtrauc skavas aktivizēšana brīdī, kad tiek sasniegts precīzais zila / brūna nokrāsa, kas viņai nepieciešama, lai skala netiktu “pārkarsēta”. un iegūst nepareizu nokrāsu. Tas sastāv no tā, kā nākamais siltuma pielietojums joprojām ietekmē skalas maskētās daļas, lai arī cik smalks tas būtu jāparedz amatniekam. Tehnika prasa arī tīrību, jo mikroskopiski putekļu plankumi maskēs skalas un karsēšanas laikā izraisīs virsmas nepilnības. Visbeidzot, lai vēl vairāk sarežģītu lietas, apsveriet audekla izmēru, ar kuru amatniekam ir jāstrādā, - maigi sakot, pamatīgs priekšnoteikums ir smalks pieskāriens un acis uz mikro detaļām.
Pirmajam pulkstenim tika apsvērti vairāki pantera motīva zīmējumi, lai parādītu uzliesmojošā zelta tehniku
Cartier Métiers d’Art - krelles pieskaņošana
Emaljas granulēšana ir arī Cartier izstrādāta metode, kas apvieno zelta granulēšanu ar emaljēšanu. Granulēšana ir paņēmiens, ko Etruskāni pirmo reizi slavēja pirms apmēram 3000 gadiem, un tas ietver objekta rotāšanu, bruģējot to ar sīkām dārgmetālu, parasti zelta, granulām, lai izveidotu teksturētu virsmu. Cartier debitēja par šo paņēmienu savos hronometros 2013. gadā, kad tas izlaida Rotonde de Cartier Panthere granulāciju, kuras panteras galva tika veidota, izmantojot šo tehniku, izmantojot 22K dzelteno zeltu.
Emaljēšana ir paņēmiens, kas nav jāievieš, taču jāpiemin Kārtiera meistarība šajā tehnikā. Būtībā emaljēšana nozīmē darbu ar krāsainiem stikla pulveriem krāsas formā pirms produkta apdedzināšanas dažādās temperatūrās, lai emalju iestatītu vai to stiklotu.Bieži sastopamās emaljēšanas metodes ir šampinjoni, kur šūnas tiek izgrieztas no skalas un piepildītas ar emalju, un kloisonne, kur šūnas veido, lodējot stieples uz skalas. Kārtiera zināšanas par emaljēšanu attiecas uz daudz vairāk ezoteriskiem variantiem, piemēram, plique-à-jour, kurā tiek izmantotas dobas šūnas bez “pamatnes”, un grisaille, kas ir ārkārtīgi izaicinošs paņēmiens baltas emaljas krāsošanai uz melnas emaljas pamatnes.
Rotond de Cartier Panthere granulācijā tiek izmantota zelta granulēšana, lai radītu pantera galvas motīvu uz tā skalas
Šajā Rotonde de Cartier pulksteņa tīģera motīvā tiek izmantota grisaille emalja - ārkārtīgi izaicinošs paņēmiens, kas spēj radīt ļoti niansētas detaļas
Abu rezultātu apvienošana emaljas granulācijā, kurai nepieciešami divi atšķirīgi ražošanas posmi. Emalju vispirms ievelk pavedienos, pēc tam sīkas tā daļas tiek nojauktas un atkārtoti izkausētas, izmantojot liesmu. Atkārtotas kausēšanas dēļ emalja saplūst lodītē, kuras lielums ir atkarīgs no diega diametra un no tā, cik liela daļa no tā ir nogriezta. Tādējādi procesa pirmā daļa ir dažādu krāsu emaljas lodīšu izveidošana, kuras pēc tam sadala pēc lieluma, izmantojot virkni sietu. Metodes otrā daļa ir reāla pērlīšu uzlikšana uz skalas, kurai pantera kontūra ir veidota ar vadiem a la cloisonné. Šūnās esošās lodītes un emaljas pildījumu krāso pēc krāsas, pēc tam karsē dažādās temperatūrās, lai tās secīgi iestatītu. Gala rezultāts apvieno labākos granulēšanas un emaljas aspektus. No vienas puses, granulējot, tiek iegūtas dažāda lieluma lodītes teksturētam skalam ar trīsdimensiju detaļām. No otras puses, emaljēšana ir atbildīga par krāsu gammu, ko zelts vien nevar sasniegt.
Ballon Bleu De Cartier vibrācijas iestatīšanas pulkstenis
Cartier Métiers d’Art - uzsāk kustību
Anglijas Edvards VII nodēvēts par “karaļu juvelieri un juvelieru karali”.Cartier Métiers d’Art Juvelierizstrādājumu un juvelierizstrādājumu pulksteņu ražošanā ir 170 gadu mantojums. Juvelierizstrādājumu un juvelierizstrādājumu pulksteņu ražošana faktiski tiek sadalīta starp zīmola darbnīcu Parīzē un Maison des Métiers d’Art La Chaux-de-Fond kapacitātes apsvērumu dēļ, projektiem pilnībā uzticot abus objektus. Atšķirībā no datorizētas dizaina darbplūsmas, kas raksturo pulksteņu un kustību attīstību Kārtjērā, juvelierizstrādājumi - īpaši augstas rotas - joprojām tiek ražoti pēc iespējas tradicionālākā veidā, sākot ar divdimensiju skicēm. Pēc tam vaska modeļi tiek cirsti un analizēti, pirms tiek veikti uzlabojumi, lai iegūtu galīgo dizainu, kas pēc tam nonāk ražošanā.
Juvelierizstrādājuma vaska makets ar pusfabrikātu zem tā
Pulkstenis Baguette Panthère izmanto neredzamo iestatījumu, sniega iestatīšanu un slīpā mala iestatīšanas paņēmienus
Kartjē rotaslietu izgatavošanas spēja nav iespaidīga ne tikai tāpēc, ka tā spēj darīt lietas mājās, bet arī tāpēc, ka ir ļoti plaša, izmantojot iestatīšanas paņēmienus, ko tā izmanto, un ir attīstījusies. Maisonam ir pieejami dažādi dārgakmeņu iestatīšanas stili, sākot ar parasto slīpā mala iestatīšanu un spīļu (vai spīļu) iestatīšanu līdz eksotiskākiem, piemēram, griezuma ietves iestatīšana un nejauša (vai sniega) iestatīšana. Precīzs izmantotais stils ir atkarīgs no nepieciešamās estētikas, kā arī no uzstādāmā dārgakmens lieluma - piemēram, sniega iestatīšanai nav nepieciešami tikai dažāda lieluma akmeņi, bet tas vislabāk darbojas arī ar mazākiem akmeņiem, savukārt griezuma ceļa iestatījums ir labāk piemērots lielākiem akmeņiem, ņemot vērā atšķirīgo uztvertā akmens lielumu salīdzinājumā ar metāla dakšām, kas to tur.
Tomēr dārgakmeņiem nav jābūt statiskiem, kad tie ir iestatīti, kā Cartier parādīja 2015. gadā, kad tas atklāja vibrējošu iestatījumu pulkstenī Ballon Bleu De Cartier Vibrating Setting. Iedvesmojoties no trīcošā atmosfēras, 19. gadsimta beigās ieviestais maizīnsth gadsimtā vibrācijas iestatījums tiek izmantots, lai piestiprinātu dimantus pie skalas, un to izstrādei bija nepieciešami pieci gadi. Izmantotā mehāniskā struktūra vēl nav atklāta, taču šis iestatīšanas stils nav pamanāms un ļauj katram rombam, kura izmērs ir 0,3 karāti, zināmā mērā pārvietoties, it kā tas būtu piestiprināts pie atsperes. Rezultāts ir “peldošais slānis” dimantiem, kas tiek kustināti ar vismazākajiem pulksteņa traucējumiem, kas atšķirībā no jebkura fiksēta iestatījuma liek tiem mirgot. Lai vēl vairāk akcentētu šo efektu, Kārtjērs baltā zelta ciparnīcu piešķīra NAC apstrādei, lai padarītu to melnu, kas padara dimanta atstarojumus vēl spilgtākus.
Kārtjera iekšējie speciālisti ir ļāvuši maisonam attīstīt tādas jaunas amatniecības tehnikas, kā aprakstītas. Varbūt vēl aizraujošāk ir redzēt, kā tie tiek pilnveidoti un pilnveidoti turpmākajās iterācijās.
