Parīzes Luvras piramīdas dizainerei I. M. Pei aprit 100 gadu
Luvras piramīda, kuru projektējis ķīniešu-amerikāņu arhitekts I. M. Pei, Luvras muzeja pagalmā
Ķīniešu-amerikāņu dizaineris pirms 1989. gadā atvērtās milzu stikla konstrukcijas izturēja grauzdēšanu no kritiķiem, un līdz 90 procentiem parīziešu vienā brīdī apgalvoja, ka ir pret projektu.
"Es saņēmu daudzus dusmīgus skatienus Parīzes ielās," vēlāk sacīja Pejs, atzīstot, ka "pēc Luvras es domāju, ka neviens projekts nebūs pārāk grūts."
Tomēr galu galā pat modernais modernais “carbuncle” kritiķis Lielbritānijas princis Čārlzs to pasludināja par “brīnišķīgu”.
Un Francijas laikraksts Le Figaro, kurš bija vadījis kampaņu pret “briesmīgo” dizainu, svinēja savu ģēniju ar piemaksu tās atklāšanas 10. gadadienā.
Pī pamatdarbs bija savienot trīs pasaules apmeklētākā muzeja trīs spārnus ar plašajām pazemes galerijām, kas peldētas gaismā no viņa stikla un tērauda piramīdas.
Tas kalpoja arī kā galvenā muzeja ieeja, padarot tās zemes dzīļu spilgtu pat dienišķīgākajās dienās.
Pī, kurš uzauga Honkongā un Šanhajā pirms studijām Hārvarda pie Bauhaus dibinātāja Valtera Gropiusa, nebija acīmredzamākā darba izvēle, nekad iepriekš nav strādājusi pie vēsturiskas ēkas.
Bet toreizējais Francijas prezidents Fransuā Miterrands bija tik ļoti pārsteigts par savu modernisma pagarināšanu Vašingtonas Nacionālajā mākslas galerijā, ka viņš uzstāja, ka viņš ir Luvras vīrs.
Sociāldemokrātu līderis mēģināja pārveidot Parīzi ar virkni arhitektūras “grandiozu projektu”, kas ietvēra Bastīlijas operu un La Defense lielo arku.
Jau 60. gadu vidū un Amerikas Savienotajās Valstīs zināmajai zvaigznei par savu eleganto Džona F. Kenedija bibliotēku un Dalasas rātsnamu nekas nebija sagatavojis Pei uzņemšanas naidīgumam, ko saņems viņa radikālie plāni.
Viņam bija vajadzīgs viss takts un sausais humora izjūta, lai izdzīvotu virkni tikšanos ar plānošanas ierēdņiem un vēsturniekiem.
Viena tikšanās ar Francijas vēsturisko pieminekļu komisiju 1984. gada janvārī beidzās nemierīgi, Pei nespējot pat izklāstīt savas idejas.
"Jūs šobrīd neesat Dalasā!" viens no ekspertiem kliedza uz viņu laikā, ko viņš atcerējās par “briesmīgo sesiju”, kurā viņš juta antiķīniešu rasisma mērķi.
Pat tas, ka Pei 1983. gadā ieguva Pritzker Arhitektūras balvu, “Arhitektūras Nobelu”, šķita, ka viņu nolemj.
Džeks Langs, kurš tajā laikā bija Francijas kultūras ministrs, aģentūrai AFP sacīja, ka viņš joprojām ir “pārsteigts par opozīcijas vardarbību” pret Pei idejām.
Tā kā Luvra ir bijušā valsts karaļu pils, Langs norāda, ka “piramīda atrodas tieši Francijas vēstures pieminekļa centrā”.
Viņš piebilda, ka "projekts nāca arī laikā, kad notika spēcīgas ideoloģiskas sadursmes" starp kreiso un labo pusi.
Luvras toreizējais direktors Andrejs Čabauds atkāpās no amata 1983. gadā, protestējot pret Pei redzēto “arhitektūras riskiem”.
Pašreizējais tirgus dalībnieks tomēr nešaubās, ka piramīda ir šedevrs, kas palīdzēja apvērst muzeju.
Žans Lū Martinezs ir vēl pārliecinātāks par to, ka pēdējos gados ir strādājis kopā ar Peju, lai pielāgotu savus plānus, lai tiktu galā ar muzeja pieaugošo popularitāti.
Pei oriģinālais dizains bija paredzēts diviem miljoniem apmeklētāju gadā. Pagājušajā gadā Luvra sagaidīja gandrīz deviņus miljonus.
Martinezam piramīda ir “mūsdienu muzeja simbols”, viņš teica, “ikona vienā līmenī” ar Luvras godājamākajiem mākslas darbiem “Mona Lisa, Venus de Milo un Samotraces spārnotā uzvara”.
Eifeļa tornis, kas tagad ir sinonīms Parīzei, tā celtniecības laikā saskārās ar opozīciju
Pī nav vienīgais, lai būtu mežonīgs, mainot Parīzes loloto ainavu.
1887. gadā inteliģences grupa, kurā ietilpa Emīls Zola un Gajs de Maupassants, laikrakstā “Le Temps” publicēja vēstuli, lai protestētu pret “bezjēdzīgā un briesmīgā Eifeļa torņa” ēku, “pretīgu lokšņu metāla kolonnu ar bultskrūvēm”.
