Konfektes: Fēlikss Gonzalez-Torres | Damiens Hērsts

Galerija Blain | Dienvidu galerija šogad rīkoja ekskluzīvu izstādi, kurā tika demonstrēti darbi, kas tapuši 90. gadu sākumā no vēlu Fēliksa Gonzales-Torres un Lielbritānijas mākslinieka Damiena Hirsta. Izstādē apkopotas Gonzales-Torres slavenās minimālistiskās instalācijas, kas atspoguļo Hērsta abstraktās gleznas no viņa sērijas “Visual Candy”. Skatītājiem bija iespēja pieskarties un paņemt konfektes, mainot, bet neiznīcinot darbu.

Hērsts reiz teica, ka “māksla ir saistīta ar dzīvi - nekas cits neatliek.” Gonzalez-Torres darbs cieši piekrīt Hērsta paziņojumam, jo ​​lielākā daļa šī darba pēta personīgo dzīvi, attiecības un identitāti ar sabiedriskās un privātās telpas sociāli politiskajiem jautājumiem. .

Damiens Hērsts konfekšu atklāšanā

Fēlikss Gonzalez-Torres ir labi pazīstams ar savām instalācijām un skulptūrām, kurās tika izmantoti parastie materiāli, piemēram, spuldzes, pulksteņi, papīrs un konfektes. Gonzalez-Torres, dzimis 1957. gadā, nomira Maiami 1996. gadā, bet viņa darbs ir iekļauts tādu nozīmīgu institūciju pastāvīgās kolekcijās kā Mordernas mākslas muzejs, NY un Laikmetīgās mākslas muzejs, LA.

Damiens Hērsts ir labi pazīstams kā viens no pasaules veiksmīgākajiem mūsdienu māksliniekiem. 1965. gadā dzimusī publika sāka pievērst viņam uzmanību Londonā 1988. gadā, kad viņš iecerēja un kuraēja izstādi Iesaldēt. Hirsts ir kļuvis par vienu no ietekmīgākajiem savas paaudzes māksliniekiem un strādā daudzās pastāvīgās kolekcijās, ieskaitot Tate Modern, Londonā un Hirshhorn muzejā un Skulptūru dārzā, Vašingtonā, DC.

Gonzalez-Torres dāvanas Bez nosaukuma (1992), kur simtiem atsevišķi iesaiņotu konfekšu tiek izkaisītas pa grīdu un sakrautas kalnos. Šis darbs ir interaktīvs gabals, kurā apmeklētāji var aktīvi piedalīties, brīvi izvēloties pieskarties, paņemt vai patērēt konfektes, iesaistoties daudznozaru pieredzē. Darba ideja ir iemācīties atbrīvoties no pastāvības idejas un tā, ka darbs var vairākkārt izpausties dažādās formās un katru noformējumu pastāvīgi mainīt formu, tādējādi padarot formu par pastāvīgu plūsmas stāvokli.

Fēliksa Gonzaleza-Torresa māksla - Bez nosaukuma

Fēlikss Gonzalez-Torres, “Bez nosaukuma” (1992)

Fēlikss Gonzalez-Torres, “Bez nosaukuma” (1992) Fēlikss Gonzalez-Torres, “Bez nosaukuma” (1992)

Izstādē eksponētas arī Hērsta gleznas Visual Candy (1993 - 1995), un Gonzalez-Torres konfekšu izliešanas darbs ir gleznu pretstats. Gleznas Visual Candy ir audekls dažāda lieluma eļļas krāsas krāsas izspiežamas krāsas, nedaudz līdzīgas kvadrātveida vietas gleznojumam. Lai arī tas ir šķietami abstrakts, gleznas ir domātas redzamo zāļu tablešu un laimīgu, garastāvokli uzlabojošu zāļu psiholoģiskās ietekmes attēlojumam. Kā ikviena narkotika, Hērsts apraksta, kā “katrā gleznā ir zema nemiera sajūta… krāsas izrāda tik daudz prieka, ka to ir grūti sajust, bet tas tur ir. Šausmas, kas ir visa pamatā. ”Tāpēc, neraugoties uz košajām un optimistiskajām krāsām, gleznā ir sava veida spriedze un tumsa, kas nāk vien ar neizbēgamo zemumu, kas seko jebkuram augstumam.

Damien Hirst, Jolly, 1994 Eļļa uz audekla, 119 × 84,5 cm © Damien Hirst and Science Ltd. Visas tiesības aizsargātas, DACS 2013 Photography: Prudence Cummings

Izstāde apvieno divus izcilus māksliniekus, lai pievilinātu dzīvi mākslai, un demonstrē veidus, kā katrs mākslinieks deviņdesmitajos gados izmantoja konfekšu apzīmējumu, lai izpētītu tīras estētikas un identitātes jautājumus.